写于 2017-04-07 01:06:18| 奇幻城国际唯一官网| 经济
这是一篇长篇文章,是Julian Meyrick在剧集和戏剧系列中的第四篇,在这里阅读第一部分,第二部分,这里的第三部分在四篇文章中讲述剧本的故事就像试图将大象融入一个bodystocking转到任何图书馆并浏览戏剧架即使是一个适度的收藏品中的各种戏剧也令人兴奋地将电影和电视剧本添加到混音中并且范围进一步扩大所以对剧本创作的概括引发了“什么是主题”说例如,“自联邦以来澳大利亚戏剧表现不佳”,你会得到一些反例 - 凯瑟琳苏珊普里查德的布鲁姆比英尼斯(1927年)怎么样?还是Sumner Locke-Elliot的Rusty Bugles(1948)?还是Ray Lawler的十七娃娃之夏(1955年)? Patrick White,Dorothy Hewett,David Williamson,John Romeril,Andrew Bovell,Melissa Reeves,Joanna Murray-Smith,Patricia Cornelius等剧中的戏剧怎么样?毫无疑问,澳大利亚已经制作并继续制作出杰出的剧作家但是在评判一个国家的戏剧时,并不是例外,因为三个原因,它的下一个最佳剧本的质量是至关重要的指标,首先,因为特殊的戏剧是罕见的,即使是出色的剧作家第二,因为特殊的戏剧不能常规制作,只允许第三,因为特殊的戏剧来自一般文化,这是决定了有多少特殊戏剧的健康购买一辆更好的汽车不会给你带来更好的交通重要的不是游戏写作的制高点,而是整个行业的状态也许关于澳大利亚戏剧历史的第一句话就是它是多么的薄弱在Gough Whitlam加倍联邦艺术之后在1973年的预算中,澳大利亚剧作的数量有所增加,但是偶尔会出现,而且关于他们的地位和价值的争论正在进行中可比的财富和教育以与澳大利亚相同的方式看待自己的戏剧?好像它是一个可选的额外 - 如第二国歌或免费路边停车?要注意的第二件事是,在我们过度联系,反思不足的国家,对剧本的理解仍然存在。与视觉,数字媒体和舞蹈技术相比,如何将它作为一种羽毛笔技巧过于笼统不是每个人都这样认为但毫无疑问,近年来,在艺术形式创新的概念之外定义了剧本这是澳大利亚理事会2009年决定向剧院董事会评估员提供所有提交的文件摘要,以便在一个国家停止阅读其剧本时停止阅读其作品,并停止与其剧作家有关,而理事会的决定是有动力的重要的战略考虑 - 同等重视主流公司不太可能支持的混合艺术项目 - 它产生了重大的后果它也回应了过去长期管理不善的模式这一点已经被Leslie Rees,Peter Fitzpatrick等历史学家很好地记录下来了。 ,彼得霍洛威,米歇尔阿罗和约翰麦卡勒姆他们的账户在细节上有所不同,但一般推力Fitzpatrick ca这部澳大利亚戏剧“开始的历史”,往往被重新抛入一个原始的忽视池中。是什么让澳大利亚剧本的地位如此脆弱?部分地,澳大利亚经济学有相当大的人口,但它在地理上是分散的,使得戏剧难以到达全国观众旅游电路存在,但成本高,并且在路上的戏剧必须具有广泛的吸引力,或小演员,或者两者兼而有之,缺乏关于剧作家发展的国家思考,国家利益决定了国家不同地区的支持风格和水平。澳大利亚剧院公司在生产层面的合作水平是很好,自1988年以来一直是国家剧院的最后一位英国导演,昆士兰剧院公司的艾伦·爱德华兹退役,剧作家发展方面的合作水平几乎为零但是经济和产业结构并不是全部澳大利亚剧本的历史被野蛮拒绝的例子所打断,这些事件引发了对该国是否理解戏剧本身的作用的疑问 最好的例子 - 有很多可供选择的 - 是帕特里克怀特他的前四部戏剧 - 火腿葬礼,Sarsaparilla的季节,一个愉快的灵魂和秃山的夜晚 - 是在20世纪60年代早期生产的。每个都是苦战2被阿德莱德艺术节拒绝的人,去年墨尔本剧院公司几乎打破了查看怀特的通信,去年我对他的“现代”戏剧的一般恶意感到震惊,他们的故事情节多变,地点不断变化Theatregoer发表的一封信(3 / 1,1963年3月:7)来自“昆士兰夫人”关于火腿葬礼 - 现在被认为是澳大利亚戏剧经典中的伟大作品 - 给出了典型的不良反应:一个场景迫使几个女人离开剧院它让我感到不安在肚子里,完全厌恶其余的戏剧是啰嗦,难以理解和无聊[...]一个人必须喜欢这种垃圾,似乎被认为是“有教养的”这个剧本也不是在过去的几年里,在长期受苦的公众面前,我们不得不忍受的一个主题是我们不得不忍受专业的大多数澳大利亚戏剧[...]具有相同的口径通常难以理解[...]最粗暴的性别,暴力占主导地位尽管否则,这样的戏剧从观众的角度来看是失败的,而且在经济上也是如此,他们继续被制作为什么?人们只能得出结论,所有这些背后的一些力量都希望澳大利亚戏剧爱好者不喜欢他们自己的戏剧,因此要求海外进口是什么导致了这种敌意,这也反映了对戏剧“如何运作”缺乏了解?一个主要原因是JC Williamson的主导地位,这是娱乐史上最成功的戏剧企业之一。在1920年与Tait兄弟合并后,“The Firm”拥有澳大利亚大部分剧院,电影院和音乐厅。 ,以及控制进入他们的东西一百多年来,它主要编程商业票价,轻量级和令人愉悦的没有澳大利亚相当于爱尔兰的艾比剧院或英国的皇家宫廷(最接近的是注定的先锋球员)没有可与亨利克·易卜生,WB Yeats或George Bernard Shaw相媲美的基础剧作家在海外,剧本在形式和功能方面取得了进步,在澳大利亚,它仍然是一个无形的金属丝包装进口,重视景观,利润和文化标志。剧作占据弱势地位在澳大利亚文化中,因为它的历史作用不是好的,而是可以接受的商业剧院风格,因此没有受到挑战遗留下来的是胆怯,肤浅和波什的遗产而这种遗产非常非常困难当我1987年来到澳大利亚时,我在第一个月看到了三个节目:Michael Gow的欧洲,Louis Nowra的黄金时代和表演作品卧龙岗的沼泽艺术我曾经生活在英国,德国和美国 - 三种不同的戏剧文化然而我没有看到过这样的作品,这反映了我无法用来描述那是什么的独特感受,所以我认为它只是“澳大利亚人” “我开始谈论我所看到的,让我兴奋的是什么但我很快就发现对这些戏剧的价值没有共同的理解,没有就他们适合的地方,”澳大利亚“的敏感性意味着什么,或者它是怎样的一致意见在戏剧中表达自己我可以填写一本书,从那时起我的经历就是澳大利亚对剧作家的不当处理,对自己的戏剧有过分的不信任它一再让我感到震惊的是我们的剧作家们步履蹒跚在最深层次的集体期望中,他们的工作应该反映大多数人已经想到的,他们应该创造一个确认的戏剧澳大利亚可能是一个能够应对挑战,批评和冲突的国家但是它并不特别希望这些品质在其中戏剧这种弄巧成拙的态度会让你失去什么?如何说服一个民族接受对自己灵魂的质疑?因为这是所有真正戏剧的源泉和实质,引起公众关注的原因在这四篇文章中,我试图展示剧本的知识和情感深度这是一种像任何数学公式一样优雅的技术,具有洞察力任何社会理论,都像任何哲学难题一样神秘 因为戏剧围绕着我们从我们开始意识到世界的那一天起我们离开它,我们忘记了它是多么奇迹,是传递复杂人类经验的无与伦比的载体莎士比亚是一位伟大的剧作家,因为他看到了伟大的他所掌握的艺术形式,并充分利用它,当这种发现过程被夹带时,一个社会不仅仅是将戏剧作为娱乐产品而消费它与它作为一种自我理解的手段有关我们经常目睹舞台,电视或电影院,当我们认为“就是这样”的时候,世界的真相是以深刻的,可获得的缩影给予我们的?有些事情只能在戏剧中找到有一些故事,人物,形象,问题,想法,情感,只有戏剧可以“转化”,在波兰导演Jerzy Grotowski的特殊名称中现在澳大利亚已经失去了单眼文化观点它必须改变其对戏剧的态度 - 这种态度使其故意无知作为一种技术的剧本 - 并且让剧作家说出自己的想法,因此它可以了解它的思想它必须放弃剧本类似于Biedermeier家具并认识到戏剧性写作是戏剧,电影和电视三大关键媒介创新不可或缺的必须认识到,现在它是一个现代化的国家,它需要一种现代化的戏剧态度。这对于健康的核心是剧作家这是一篇长篇文章,是Julian Meyrick在剧集和戏剧系列中的第四篇,在这里阅读第一部分,第二部分在这里,

作者:郝驷榀