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Gina Rinehart与汉尼克之家(2015年)的第九频道之争的两年传奇在上个月明显结束,该广播公司毫无保留地向采矿巨头道歉两件式的迷你剧,关于Lang Hancock的生活和家庭(最初被宣传为一个真实的故事,但后来以“虚构”一词为特色,自第一次播出以来一直受到法律诉讼的困扰。最后一集播出后,Rinehart发表了一份声明,列出了20个“明显的错误”。大致分为三类:纯粹的不准确,将她描绘成一个不爱的女儿,并暗示不公平的商业行为现在第九频道公开承认“Rinehart夫人与她的父亲Lang Hancock有着亲密和爱的关系”悉尼先驱晨报和newscomau有各种各样的据报道,该节目不会流式传输,在海外销售或再次在DVD上发布该案件引发了进退两难的困境编剧们可以在多大程度上进行创作生活中的人是他们的主题的场景和情况?汉考克众议院从公众视角中有效擦除赌注甚至进一步加剧了“亿万富翁的迷你系列戏剧生活从未再次甄别”听起来像是俄罗斯的标题但是道歉的含义几乎没有明确,危险在于当地编剧们不会倾向于讲述有关强大数字的复杂故事从法律上讲,活着的人有能力 - 而且有权 - 起诉他们声誉的损害但是为屏幕写作不仅仅是提供信息或事实,所以新闻报道标准并不总是适用有很多理由说明编剧凝聚动作,合并角色,甚至制作最终这些选择都受戏剧和叙事原则的支配,准确性和电影制作者对制作“好”故事的热情充满热情为了寻求商业上的成功,他们可以塑造故事,以最大限度地提高观众的吸引力和兴趣。还有一种观点认为是维拉城市是一个好故事的一部分制片人迈克尔科德尔认为公众有兴趣解释汉考克家族的成员最终如何打击一场关于公司财富和控制的非常公开的法律斗争科德尔在法律记录中说:我们非常高兴地捍卫我们电影中的任何事物 - 即使它的一部分已被创造 - 坚定地依据真理然而Gina Rinehart的律师辩称:什么不是完全虚构的,被扭曲以至于不正确作为一个节目它已经诋毁Rinehart夫人的已故父母和丈夫的记忆作为故事讲述者,编剧也注意到一个好故事的另一个衡量标准:角色的动机但是一个以角色为先的方法可以使作家优先考虑满足戏剧而不是准确性如汉考克之家所解释的那样DVD奖金功能,该节目的制作人显然被它坐在莎士比亚戏剧和达拉斯型s之间的想法所吸引。但是为了在家庭剧中创造一个连贯的故事,角色需要清楚地解释动机 - 这并不总是存在于公共记录中对于作家凯瑟琳·汤普森来说,任务是要接受吉娜·莱因哈特角色的皮肤她在2015年的采访中说让我们面对现实吧,我不得不做很多事情,因为她没有写自传......我的旅程必须是如何让她在我的皮肤下以及如何喜欢她对于一些观众而言,这一点集中在性格动机上可能会让人更加同情地理解吉娜·莱因哈特在郎汉克所建造的“房子”中的生活但是这种敏感性很容易因过分强调莎士比亚的前提而脱轨,故事中的“达拉斯”方面明显地写下关于生活的人带来一整套道德和法律问题是否可以与戏剧的主题进行协商或合作?就Hancock而言,Rinehart家族正在进行诉讼。作家们表示他们确实提出采访Rinehart电影制作人可以采用一系列协作和包容性的方法。但是,良好的意图并不总是正确的SBS迷你系列例如,Better Man(2013)讲述了毒品贩子Van Nguyen于2005年在新加坡因死刑而死亡的故事。与家人一起咨询,以及某些场景因戏剧效果而被创建的免责声明不足以避免造成伤害 在这种情况下,家庭转向他们的议会议员表达他们的痛苦编剧中的道德规范是一个不完美的,多方面的实体编剧不是记者,并不是由准确性和事实标准所规定的事实编写的屏幕编写者平衡关于什么是好的和正确的工作的一些不同的想法,包括他们自己的依恋故事最重要的是,编剧不仅仅是一个工业功能,而是一个讲故事的实践,所有的复杂性带来戏剧性的术语,编剧探索关系,以及成为一个儿子,一个女儿,一个情人,一个父亲意味着什么的现实可以以情感,叙事或历史真相的名义进行变化和捏造电影制作者有时依靠免责声明使这种艺术变得透明(虽然在House of Hancock的情况下,谈判免责声明是不够的)为了回应汉考克案的最新发展,Denise Erikson曾担任美国广播公司事实节目主持人的人曾问过,为什么制片人和广播公司能够以戏剧的幌子说出他们对那些仍然有声名捍卫名声的人的看法?对此的回应是戏剧不仅仅是一种幌子,重要而有力的人物不仅仅是他们的声誉戏剧一直在探索关系和动机,而声誉问题可以让人们对重要的文化问题进行讨论。鉴于汉考克的影响关于澳大利亚社会的王朝,很难想象这个故事永远不会被告知,