写于 2017-10-07 01:04:12| 奇幻城国际唯一官网| 奇幻城国际
<p>对我而言,谈论悉尼电影节(SFF)丰富计划的最激动人心的方式是专注于其回顾展,今年的镜头是美国电影导演罗伯特奥特曼和詹姆斯本宁在已故奥特曼的八部电影中在这里,我想关注的两个是McCabe和Miller夫人(1971年)和3个女性(1977年)只有少数观众在电影院看过奥特曼回顾展的核心电影这是不可能的夸大了这种观看方式使他的新呈现方式,不仅仅是因为他制作了流行,严肃和令人难忘的电影,而且同样因为他的电影以一种只有在观看它们作为收藏时才能体验的方式相互吸引那些幸运的人星期六在新南威尔士艺术画廊(AGNSW)看到McCabe和Miller夫人以及3名女子作为双人组合可能会让我感到震惊,就像我一样,这两部完全不同的电影在另一个时刻相互对话A对话线第一部电影中,米勒夫人(朱莉·克里斯蒂饰)和伊达·科伊尔(雪莱·杜瓦尔饰)之间的传递恰好在第二部电影中传递,只有这一次它从米莉·拉莫摩托(Shelley Duvall)传递到粉红玫瑰(Sissy Spacek)</p><p>通过对话,McCabe和Miller夫人看到John McCabe(Warren Beatty)作为一个可疑的陌生人,卡鲨和潜在的枪手来到Presbyterian教堂镇,因此可以看到这些电影彼此对话</p><p> ,McCabe是一个冷漠的商人,他在协议艺术上的失败与米勒夫人的敏锐相匹配,米勒夫人是一个妓女和妓院老板,与他合作建立麦卡贝的财富之家他们的配对是暂时的,并且总是受到商业的限制</p><p>他们在卖淫,美丽的梦想家的各种演绎,在肮脏的性商业场景中扮演,体现了奥特曼提出浪漫主义观点的讽刺</p><p>联络,总是在外面,但在外面,爱情如何他们的业务揭开故事的动作,并在其中奥特曼修改企业家精神的神话,支持更简单的垄断,暴力和机会的故事决定资本流通和积累的因素这个残酷的故事与令人毛骨悚然的诗意辉煌的场景相匹配,但不是因为崇高的景象如此:奥特曼的相机被美丽的日常生活所分散,就像他长时间稳定的临时拍摄一样建筑物,积雪飘过的风景,以及穿着和脱掉冬季大衣,大量毛茸茸的物品,隐藏和阻碍运动在冰面上笨拙的舞蹈的长期场景,不清楚舞者的动作是失误还是随便优雅,捕捉电影本身将任何命运概念提升为更随意的环境安排的方式美国作家Terri Jentz的书“Strange Piece of Paradise”以恐怖为中心c事件:在美国大陆的一次自行车旅行中出发不久,在一个帐篷里过夜,Jentz和她的耶鲁室友被碾过,然后被一名斧头人员在帐篷里袭击Jentz指出当天晚上这次攻击,1977年6月22日,McCabe和米勒夫人在美国网络电视上首次亮相,解开,Jentz认为,“西方的浪漫神话”Jentz的召唤提醒我们McCabe和Miller夫人在长期项目中的重要性</p><p>在美国扩张的浪漫中摒弃一些核心的“真理”,其中的关键是财富的积累可以与任何有道德的东西联系在一起的事实上,妇女的贸易和矿产资源的开发潜力,按顺序组织但同样的赚钱方式,是历史上的干预环境和奥特曼1977年电影中郁郁葱葱的情节剧的先决条件,3女3女人似乎与麦凯布和米尔夫人分享不多拯救Shelley Duvall,第一部电影中的小角色,但是第二部电影的主播,因为它在一个环境中扮演着现实主义和超现实主义的角色</p><p>一个破旧的加利福尼亚温泉小镇的漂白色调暗示着一个虚无宁静的地方,如Millie Lammoreaux(Duvall) )将粉红玫瑰(Sissy Spacek)引入水疗中心的康复工作 Pinky在紫色Sage公寓与Millie一起搬进来,游泳池周围的传统住宿组织被泳池表面上绘制的超现实主义图像所震撼</p><p>实际上,Millie的生活围绕着她似乎不受欢迎的统一蔑视她的同事和紫色圣人的其他居民,她们冻结,嘲笑或忽视她相比之下,Pinky对Millie的兴趣是固定和催眠的:Pinky的迷恋与相机对Duvall脸部的迷人关注相匹配,不管是寄存器,还是没有围绕她的威利哈特(Janice Rule)的侵略是第三位女性,负责超现实主义画作的艺术家这种三角测量似乎被一个更传统的人所掩盖,在Pinky,Millie和一个名叫Edgar的放荡角色之间,已婚对威利而言:不是:电影通过越来越多的威胁作为工作和发挥作用的社会生活的结构性厌女症演绎故事情节,调制成一个电影实验主义,占据日常物品和mise-en-scène,并与他们一起弯曲现实电影的恐惧感让我想起了我曾经看过Lars von Trier's Dogville(2003)的感受 - 同样的感觉幽闭恐怖,有组织和判断力的判断,以及破坏性,暴力结果的必然性但是,正如麦凯布和米勒夫人所说,奥特曼通过引入随机或偶然的元素而放弃了容易的宿命论,这里不仅仅是故事情节,而是早期的电影,通过镜头,McCabe和Miller夫人以及3名女性都表现出沉默但对人与财产划分的紧迫焦虑卖淫是一种明显的方式来构建资本侵入主体的私密生活,但米勒夫人的愿望因为隐居被揭示出更具驾驶性和特别性,并且在电影的结束时,信用折叠成一个精美的焦点镜头的鸦片管碗</p><p>确切地提供了一种安慰在这种产生幻觉的线索之后,类似的感知扭曲导致消除了3名女性中人与事物之间的差异,就像Pinky为她写了Millie的日记一样,用钥匙小心地锁上日记米莉在布告牌上小心翼翼地展示,挂在黄色的丝带上黄色和紫色是她最喜欢的颜色,紫色鼠尾草公寓的紫色细节将室内装饰向外推,正如一切都变成家一样,没有什么是家常的奥特曼回顾展提供机会花时间与一个不熟悉的人,或重新观看以前在不同场所看过的电影,如过去的城市电影院电影由奥特曼的儿子迈克尔介绍,他为每部电影提供个人和历史让这部电影充满活力的轶事奥特曼很幸运地将他作为大使的回顾展的核心,退出正确地说,是Nashville + Altman Live(1975)的杰作,于周五播出,其精彩的配乐被美妙的Ronee Blakeley和其他乡村歌手在Millie公寓的电台间歇性演奏所模仿</p><p>系列中的最后一部电影是奥特曼的最后一部,A Prairie Home Companion(2006),于6月15日星期天在AGNSW进行了放映,重新审视了纳什维尔的一些审美领域,并以Lindsay Lohan以及当然其中两位女性的三位女性的精彩表演为特色</p><p>女性,

作者:饶町